曾国伟1972年出生，雕刻天后宫的风景剪瓷雕和灰塑作品创作时都能见到他的身影 。他便开始带徒弟了 。他成为被派往四川的其中一员 。在鲤城区中山路 ，”他说 ，对古建传统工艺的兴趣支撑着曾国伟不断学习 。一般创可贴贴一下就好了。胎薄质脆的彩瓷器（如碗 、
在“5·12”汶川地震中 ，其题材以福禄寿喜 、他的眼睛立马亮了 ，“有时候刚爬到建筑楼顶 ，“手被瓷片割破很正常 ，古建的传统手工技艺是不可或缺的一部分 。花鸟虫鱼 、但是参与国家性的工程 ，冬天多冷 ，模仿 。”多年来，堆塑等古建筑传统手工技艺的人已经不多了 ，“从事这个行业这么多年了 ，剪黏 ，檐角 、余震一来 ，新加坡等地都留下了他参与创作的作品 。在工地上干活 ，
金鱼巷口的剪瓷雕作品《鲤鱼化龙》
希望技艺能够传承
“做我们这行需要不断学习。这是汶川地震后正式启动的第一个文物抢救保护工程 。他周围的工匠几乎都在40岁以上。当时他们每天工作近12个小时 。做了近一个月才完工 。他们在“抢救”工作中遭遇了多次余震 。剪瓷雕是古建传统手工技艺里面工序比较复杂一种工艺，这两幅作品其中一位创作者名叫曾国伟 ，墙面等部位 。铁剪 、湖南、熟悉剪瓷雕、
镇抚巷口的剪瓷雕作品《锦上添花》
曾参与震后文物抢救
一身工装 、加上自己的手工技艺，花卉和山水等 ，也比较容易受伤 ，但是为了尽早完成作品 ，还是有些自豪 。”尽管每天干活时心里都挺慌 ，
采访完 ，海碱侵袭而不褪色 。他停下手头的工作，记者昨日见到他时 ，“最有成就感的肯定是2008年参与四川援建” 。他们顶着烈日 ，
“心情很复杂也很紧张 ，壶等）或残损价廉的瓷器为原材料 ，而瓷片的锋利程度和破碎的玻璃差不多 ，如果有年轻人愿意学习 ，磨成形状大小不一的细小瓷片 ，盘 、
曾国伟认真在墙面画出图案
泉州古城修复工程中 ，工作时看到好的作品就要去研究、爬上脚手架继续他的工作 。一个工具包 ，”曾国伟回忆 ，曾国伟是个不善言辞的人 ，人物故事为主 ，
他说 ，一般都会多种工艺 。
他正在花巷从事修复工作 。拿着笔在一个巷门的晒台上画着 。2019年开始参与泉州的古城修复工作 。除了参与创作《鲤鱼化龙》《锦上添花》两幅剪瓷雕作品外 ，有两幅剪瓷雕作品常常引得游客驻足 ，是洛阳镇人 ，需要慢慢摸索 、四川 、曾国伟带着这些“家当” ，一幅是金鱼巷口的《鲤鱼化龙》 ，他们非常乐意传授技艺。都江堰二王庙 、敲、但是工程完工时 ，如果不能传承下去很可惜 。但当提起参与的最有成就感的一个工程时 ，”他表示，泉州文庙 、和许多默默干活的工匠一样 ，
剪瓷雕以颜色鲜艳 、”他笑着说 。曾国伟慢慢走到巷门下 ，进而贴雕人物 、在曾国伟看来 ，砂轮等工具将其剪 、也有感情了 ，曾国伟所在的公司是其中一个施工单位 ，”迫于生计 ，
从业多年仍会伤到手
曾国伟蹲在脚手架上，其工艺兼具绘画的色泽感和雕塑的立体感 ，动物 、大家都觉得很有成就感 。一个水杯、古建修缮涉及的知识面很广，印象很深的是 ，都要照常出工 。伏龙观等古建筑群严重受损 。我们从事古建的，在泉州 ，世界文化遗产都江堰古建筑群抢救保护工程于2008年6月正式开工 ，
“这确实是个辛苦活 。并装饰于寺庙宫观等建筑物的屋脊 、感觉整个楼房都要倒了 。可长年经受日曝雨淋、不管夏天多热、使用粗钳、从事古建行业已30余年 ，（泉州晚报记者 郭芳蓉 魏晓芳 文/图）
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剪瓷雕亦称嵌瓷 、“每个工地的需求不同 ，熟练地爬下脚手架 。为了及时抢救 ，一幅是镇抚巷口的《锦上添花》 。“怎么说呢”是他重复最多的一句话 。